展讯丨意幽含漾——段茜书画作品展

2018-11-21 12:10 智慧长沙
前言
 
作为省会城市最重要的文艺单位之一,长沙画院创建伊始就赋予了浓重的改革开放时代基因。一方面,它像所有社会主义制度下文化机构一样是党和政府的事业单位;另一方面它却要依靠自收自支的原则求得生存和发展。所以,成立之初,很多人就以存疑的眼光看着它能自收自支活几年。十年快到了,长沙画院不但没有消失,而且比很多有编制有常年经费的城市画院更兴旺发达。特别是从2010 年在白沙路的简牍博物馆院内建成的画院美术馆开馆起,更是画院发展质的飞跃。2018 年是中国改革开放四十周年的节点时刻。如果说改革开放不仅是中国而且是世界的宏大叙事,那么,长沙画院的十年只是一个微叙事。但画院十年的历史却以自己的成就证明了作为宏大叙事的改革开放道路的无比正确性。更重要的是,相对于经济领域的改革开放,文化文艺领域的改革开放是相对滞后的,这就是为什么当年那么多人对长沙画院心有疑惑的原因。在很多人看来,自收自支是画院生存发展的巨大压力和阻力。实践是检验真理与否的唯一标准。长沙画院的十年实践证明,自收自支的文化事业单位改革,不是文化事业发展的压力和阻力,恰好相反,它是文化事业发展的推动能量。正是这个推动能量促使画院在政府与社会的巨大空间之间不停地思考,不停地寻觅抓住自身发展的机遇。

因为没有带薪的编制,使画院画家队伍组织具有极大的开放性。所以,在堪称庞大的长沙画院画家的队伍中,既有大学美术专业的教授,也有中小学美术教师,还有众多的社会职业画家。如何将这些不同年龄不同来路的画家凝聚在画院周围,就是画院最核心的发展问题。画院画册加展览的模式就是最新最重要最有力的画院举措之一。

相对于网络的单纯信息传播功能不同,传统的画册和展览有着更多样复杂的诉求和影响。对于画家而言,画册和展览像一面清晰的镜子,更有益于审视、总结自己艺术实践的过去,更自觉主动地思考艺术创作的将来。所以,画册的出版和展览的举办,更像是一个画家艺术道路上的节点和象征,正是通过这些由不同时段组成的节点和象征,画家会有更多的创作自觉和责任,有更多的自信和思考。这就是为什么即使我们的日常生活近于全面网络化,但美术还固守着传统的画册和展览。

对于画家而言,画册加展览是自信和思考;对于社会而言,画册和展览则意味着更多的信誉和权威。与此前所有的传播媒介不同,网络是典型的现代科技产物,它的现代性是与生俱来的,这个现代性的典型标志就是网络的自媒体特性。任何事物都有它的矛盾双向性。网络的自媒体特性在消解了垄断和权威的同时,也极大地稀释了信息的信誉。面对毫无信誉可言的海量信息,受众常常处在一个怀疑一切的惑惶与无从判断的状态之中。如果说信誉和判断是人类社会正常存在必不可少的,那对于几乎和人类历史与文明同长久的绘画艺术更是需要信誉和判断。因此,对于社会受众而言,纸质的画册和展厅的展览就天然地具有某种可信度和某种权威性。

这就是当代美术为什么依然还要画册,还要展览的原因。

李蒲星
湖南师范大学美术学院副院长

个人简介


段茜
 
中国青年女书法家,师承陈羲明。毕业于中南大学建筑与艺术学院,结业于中国美术学院书法高研班,华夏巨人名人堂签约艺术家,湖南甲骨文协会秘书长,湖南省美术家协会会员,长沙画院书法家。

部分展览作品

▲ 爱莲说 140cm x 26cm

▲ 笑口常开 50cm x 50cm

▲ 沁园春·长沙 15cm x 27cm

▲ 菜根谭 15cm x 27cm


展览时间
2018年11月24日——26日

开展时间
2018年11月24日(星期六)上午10点

展览地点
长沙画院美术馆(白沙路92号)

主办单位
长沙画院 长沙简牍博物馆

承办单位
长沙画院美术馆